Apolo de Belvedere

Na Galipedia, a Wikipedia en galego.
Apolo de Belvedere

O Apolo de Belvedere, tamén chamado o Apolo pitio, é unha famosa escultura de mármore da Antigüidade clásica. Foi redescuberta a finais do século XV, durante o Renacemento. Dende mediados do século XVIII, foi considerada a mellor escultura antiga polos neoclasicistas e durante séculos considerouse o epítome dos ideais de perfección estética da cultura europea e occidental.

Descrición[editar | editar a fonte]

A escultura representa ao deus grego Apolo que acaba de vencer á serpe Pitón, un monstro que recentemente causara estragos na costa de Delfos. A frecha acaba de saír do seu arco, e aínda perdura o esforzo impreso na súa musculatura. O seu cabelo, lixeiramente rizado, frota en tirabuzóns sobre o seu pescozo e alzar graciosamente no alto da súa cabeza, que está rodeado co strophium, unha banda simbólica de reis e deuses. A súa alxaba colga do ombreiro esquerdo. A roupa (clámide) está suxeita sobre o ombreiro dereito, volta só sobre o seu brazo esquerdo e botada cara atrás.

A parte inferior do brazo dereito faltaba cando foi descuberta e restaurada por Giovanne Angelo de Mentorsoli, un escultor e alumno de Miguel Anxo.

O Apolo mostra as características distintivas do arte helenístico, en particular as de Praxíteles, sobre todo no contraste entre o modelado mórbido do corpo e os plegues do manto que forma fortes claroescuros, como notou e encomiou o teórico do neoclasicismo, Winckelmann.

A estatua mide de alto 224 centímetros, e está situada no Cortile Ottagono (ou do Belvedere) dos Museos Vaticanos.

Historia[editar | editar a fonte]

Antigüidade[editar | editar a fonte]

A mármore é ou ben helenística ou unha copia romana a partir dun orixinal de bronce, hoxe perdido, que se fixo entre o 350-325 a. C. polo escultor grego Leocares.

O Renacemento[editar | editar a fonte]

Antes da súa instalación no Cortile del Belvedere, o Apolo, que parece ser descuberto en 1489,[1] aparentemente os artistas prestáronlle pouca atención.[2] Foi descuberta na Vila de Nerón de Anzio. Aínda que se soubo sempre que pertencera a Giuliano Della Rovere antes de converterse en papa, como Xulio II, a súa localización é confusa até data tan recente como 1986:[3] O cardeal Della Rovere, que tiña o titulus de San Pietro in Vincoli, permaneceu fóra de Roma durante unha década, durante o papado de Alexandre VI, 1494-1503; no ínterin, o Apolo permaneceu no seu xardín nos Santos Apóstolos, segundo demostrou Deborah Brown, e non na igrexa da que era titular, tal como supúxose anteriormente.

Unha vez que se instalou no Cortile, con todo, inmediatamente foi coñecido e creceu a demanda de copias. O escultor de Mantua Pier Jacopo Alari Bonacolsi, chamado "L'Antico", fixo un meticuloso modelo en cera del, que fundiu en bronce, cun fino acabado e en parte dourado, para que figurase na colección dos Gonzaga, e houbo toda unha serie de copias realizadas por outras mans. Durero tomou a postura do Apolo, pero investida, para o seu Adán no gravado de 1504 de Adán e Eva, o que suxire que viu a escultura en Roma. Cando L'Antico e Durero vírono, o Apolo probablemente estaba aínda na colección de Giuliano della Rovere, quen, unha vez que foi papa como Xullo II, trasladou a escultura en 1511 ao pequeno patio de esculturas do Belvedere, o palazzetto ou residencia estival que estaba unida co Palacio Vaticano polo gran Cortile do Belvedere executado por Bramante. Converteuse no Apolo do Cortile do Belvedere e con ese nome permaneceu, aínda que a escultura atópase no interior, no Museo Pio-Clementino nos Museos Vaticanos, de Roma.

Na década de 1530, foi gravado por Marcantonio Raimondi, cuxa imaxe impresa transmitiu a famosa pose por toda Europa.

O século XIX[editar | editar a fonte]

O escultor neoclásico Antonio Canova adaptou a fluidez do Apolo de Belvedere para o seu Perseo de mármore (Museos Vaticanos) en 1801.

Hai varias copias da escultura do deus Apolo en distintas partes do mundo.

Obras inspiradas ou influídas polo Apolo de Belvedere[editar | editar a fonte]

Notas[editar | editar a fonte]

  1. R. Weiss, The Renaissance Discovery of Classical Antiquity (Oxford University Press) 1969:103 sinala os asentos en 1489 e unha repetición en 1493 na algo caótica crónica de Cesena de Giuliano Fantaguzzi.
  2. H. H. Brummer, The Statue Court in the Vatican Belvedere (Stockholm) 1970:44-71, que ofrece o máis conciso estudo do descubrimento da estatua e a súa historia.
  3. Deborah Brown, "The Apollo Belvedere and the Garden of Giuliano della Rovere at SS. Apostoli" Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 49 (1986), pp. 235-238.

Véxase tamén[editar | editar a fonte]

Bibliografía[editar | editar a fonte]

  • Francis Haskell e Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique (Yale University Press) Cat. non. 8. Historia crítica do Apolo de Belvedere
  • Itinerario nell'arte volume A (G. Cricco, Francesco P. Dei Teodoro; Zanichelli)

Outros artigos[editar | editar a fonte]

Ligazóns externas[editar | editar a fonte]