Heinrich Schenker

Heinrich Schenker
	;
Biografía
Nacemento	19 de xuño de 1868 ; Vyshnivchyk (Imperio Austrohúngaro)
Morte	14 de xaneiro de 1935 (66 anos); Viena, Austria
Causa da morte	Diabetes mellitus; arteriosclerose
Lugar de sepultura	New Jewish Cemetery (en) , Gate 4, Group 3, Series 4, number 8
Educación	Universidade de Música e Arte Dramática de Viena
Actividade
Ocupación	compositor, profesor de música, teórico da música, musicólogo, accompanist (en)
Profesores	Anton Bruckner, Franz Krenn e Karol Mikuli (en)
Alumnos	Reinhard Oppel (pt) e Alphonse Meyer de Rothschild (en)
Instrumento	Piano
Obra
	Obras destacables Schenkerian analysis (en) ; (1935) Free Composition (en) ;
Arquivos en	University of California, Riverside (en) ; New York Public Library for the Performing Arts (en) *ZB-2237 [Microfilm]; New York Public Library for the Performing Arts (en) JOB 94-3 ;

Heinrich Schenker, nado o 19 de xuño de 1868 en Wisniowczyki, Polonia, e finado o 13 de xaneiro de 1935 en Viena, foi un teórico da música, máis coñecido pola súa aproximación á análise musical, agora chamado análise schenkeriano.

Traxectoria

Schenker naceu en Wisniowczyki, en Galitzia, Polonia. Trasladouse a Viena, onde estudou con Anton Bruckner e deuse a coñecer como pianista, acompañando a cantantes de lieder e tocando música de cámara. Impartiu clases particulares de piano e teoría da música, estando Wilhelm Furtwängler, Anthony van Hoboken e Felix Salzer entre os seus alumnos.

As ideas de Schenker sobre a análise foron exploradas primeiro no seu Harmonielehre (Tratado de harmonía), 1906, e Kontrapunkt (Contrapunto) (2 vols., 1910 e 1922), e foron desenvolvidas nos dous xornais que publicou, Der Tonwille (1921-24) e Dás Meisterwerk in der Musik (1925-30), incluíndo ambos os contidos exclusivos de Schenker. O seu desexo de que as súas análises fosen ferramentas usadas polos intérpretes para un coñecemento máis profundo das obras que estivesen a interpretar móstrase no feito de que a súa edición das últimas sonatas para piano de Ludwig van Beethoven incluísen tamén a análise das obras.

En 1932, Schenker publicou Fünf Urlinie-Tafeln (Cinco Análises Musicais Gráficas), análises de cinco obras utilizando a técnica analítica de mostrar capas de maior e menor detalle musical, que agora leva o seu nome. Trala morte de Schenker, publicouse a súa obra teórica incompleta Der freie Satz, (Composición libre 1935) (primeiro traducida ao inglés por T. H. Kreuger en 1960 como unha disertación na Universidade de Iowa; unha segunda e mellor tradución, por Ernst Oster, publicouse en 1979). Algunhas traducións ao inglés desta obra eliminaron pasaxes consideradas politicamente incorrectas e irrelevantes co tema tratado. Por exemplo, no prefacio de Contrapunto, Schenker escribe que «o home é superior á muller, o produtor é superior ao comerciante ou ao peón, a cabeza prevalece sobre os pés» etc.

Outros teóricos musicais, por exemplo, Felix Salzer e Carl Schachter, engadiron e expandiron as ideas de Schenker: na década de 1960, a análise schenkeriana comezara a atraer un renovado interese, e na década de 1980 chegou a ser un dos métodos analíticos principais usados por certos teóricos de América do Norte. Mentres as súas teorías foron criticadas desde metade de século pola súa rixidez e a súa ideoloxía organicista, a ampla tradición analítica que forxaron permaneceu como unha das principais no estudo e análise da música tonal.

Véxase tamén

Outros artigos