Josef Gusikov

Josef Gusikov

Nome orixinal	(yi) מיכל יוסף גוזיקאָװ (pl) Michał Józef Guzikow
Biografía
Nacemento	2 de setembro de 1806 Škloŭ (en)
Morte	21 de outubro de 1837 (31 anos) Aquisgrán
Datos persoais
País de nacionalidade	Imperio Ruso
Actividade
Ocupación	músico , xylophonist (en) , cantante
Lingua	Lingua polaca
Instrumento	Xilófono

Michael Josef Gusikov, nado en Shklov (Belarús) o 2 de setembro de 1806 e finado en Aix-la-Chapelle o 21 de outubro de 1837, foi un músico ruso, intérprete do klezmer.

Traxectoria

Naceu no seo dunha familia de músicos. Recibiu as súas primeiras dotes musicais a cargo do seu pai, músico profesional, en frauta e violín para entreter vodas e celebracións xudías. Aínda que non podía ler música, o seu talento era obvio e o seu vasto repertorio incluía non só música tradicional xudía, senón tamén melodías de Polonia, Rusia, Ucraína, Francia, Alemaña, Lituania, así como algunhas pezas clásicas. Nas súas interpretacións transmitía unha inspiración descoñecida profundamente melancólica e sentimental. Acompañado polo seu pai, comezou a facer xiras coas que gañaban unha sólida reputación en Rusia.

No apoxeo da súa xove carreira, encontrouse cunha devastadora traxedia. Foi golpeado pola tuberculose e viuse obrigado a abandonar a frauta, privándolle do único sustento que tiña para vivir coa súa esposa e os tres fillos.

En 1831, dadas as súas grandes habilidades musicais, decide adicarse a outro instrumento, pouco coñecido no momento, o “Shtroy Fidl”: instrumento primitivo orixinario da China e a India, que chegou a Occidente coa invasión bárbara dos tártaros e cosacos. Consistía nunha serie de listóns de madeira de diferentes tamaños dispostos en pequenos e delgados manoullos de palla, golpeados con mazos. Gusikov mellorou o instrumento conseguindo unha amplitude de dúas oitavas e media de escala cromática, non no orden tradicional de semitón, senón dunha forma que facilitaba o seu rendemento. Gusikov é probable que coñecera este instrumento escoitándollo ao mestre consumado Sankson Jakubowski, co cal posteriormente estudaría.

En 1834 realiza concertos en Kiev, Moscova e Odessa interpretando unha mestura de música xudía tradicional, música polaca, cancións rusas, música ucraína, así como transcricións de música clásica. Gusikov impactou a audiencia co seu excepcional virtuosismo e musicalidade, acompañado dunha capacidade de facer dun instrumento tan aparentemente simple, algo tan marabilloso e sofisticado. No concerto de Odessa escoitouno o violinista polaco Karol Lipinski, que co apoio do poeta Lamartine, animaron a Gusikov a realizar unha xira de concertos por Europa Occidental.

Xira por Europa Occidental

En 1835 deixa a súa esposa e aos seus fillos na casa e empendre a xira acompañado polos seus irmán, co violín e o violoncello. Comeza en Lvov e Cracovia, máis tarde en Praga, e chegando en 1836 a Viena, aínda capital musical da Europa da época, pero tamén un lugar caracterizado polo seu carácter antisemita imperial. Ignorando que a elite amante da música de Viena estaba retirada nas súas casas de verán, Gusikov concertou un concerto na cidade. O fracaso que tivo, era o imaxinado dadas as circunstancias. Con todo, o crítico musical más influente da Viena da época, Moritz Saphir, tras escoitar a Gusikov actuar en privado, apoiouno a través de entusiasmados artigos. Como resultado, realizou unha serie de doce concertos no Teatro Josefstadt estendéndose rápidamente a súa fama, probablemente como consecuencia da súa brillante musicalidade, virtuosismo e talento de improvisador, pero tamén pola estraña fascinación dunha figura completamente hassidica, rodeada dos estereotipos xudeus da Europa do Este, chegara a realizar as pezas de violín más difíciles de Paganini cunha facilidade consumada. O seu aspecto de practicante hassídico, con sidecurls, barba, yarmulke e abrigo tradicional crearon fascinación, especialmente, en París onde os sidecurls convertironse no peitado de moda das mulleres co nome de “Coiffure a la Gusikov”.

Instrumento de "palla e madeira"

Decline da saúde e morte

Dúas publicacións da Revue Musicale indican os dous sucesos relevantes no seu último ano de vida. A primeira, pertence ao 23 de xuño, onde dan noticia do roubo do seu instrumento:

Temos unha noticia interesante sobre Gusikov, que tocaba música de asombrosa dificultade no instrumento de invención propia, que chamou " madeira e palla", xa que está feito unicamente destes dous materiais. Este artista acaba de experimentar unha perda cruel, a do seu propio instrumento, roubado en Bruxelas. Alégase que a persoa culpable deste roubo é un profesor alemán, chamado Rosenstein, quen imaxinou a introdución das palanquillas armoniosas en América para facer fortuna ofrecendo concertos alí. A simpatía de todos os amigos da música non pode deixar de chegar ao desafortunado Gusikov.

A segunda, datada o 29 de outubro, dan noticia do seu falecemento:

Gusikov, o inventor dun curioso instrumento chamado “madeira e palla” co cal obtivo unha procura de efectos extraordinarios, sucumbiuse a unha enfermidade de pulmóns seguramente incrementada pola angustia de perda do seu instrumento. Os lectores poden recordar que sucedeu na primavera pasada, nun abuso de confianza desprezable. O infeliz artista, morreu en Aix-la-Chap

Opinións sobre a súa música

Mendelssohn a súa nai:

Teño curiosidade por saber se lle gustaba Gusikov tanto coma min, é un fenómeno, un diablo cuxa habilidade e adaptabilidade non ten ningún outro virtuoso no mundo e que por esta razón deléitame máis no seu instrumento de madeira e palla, que moito cos seus pianos. Por certo, fae moito tempo que non estivera tan entretido nun concerto porque é un verdadeiro xenio

Escritor anónimo no diario xeral Musicalische en setembro de 1835 (Viena):

Gusikov, acompañado por dous violíns e un violoncello, interpretaron unha aria de Rossini, algunhas variacións e un popurrí, cun nivel de habilidade técnica fruto de anos continuos de práctica. Pasaxes no tempo máis rápido posible, todos os matices entre forte e piano, crecendo e diminuendo, trinos precisos, todo executado con pureza, sabor e elegancia. A novedade é unha técnica verdadeiramente extraordinaria, enxendrando un tumultuoso aplauso, e o artista (vestido cun traxe nacional tradicional) poderá programar un segundo concerto directamente.

Revista Gazette Musicale en xaneiro de 1837:

A sensibilidade de M Gusikov parece ser moi boa, tocando sempre con elegancia. As liñas melódicas redáctanse con gusto e pureza, e apenas un pode imaxinar cómo obtén a procura dun control de gran alcance na dinámica, buscando matices de forte a piano. É unha curiosidade musical máis que picante.

Franz Liszt:

Inmediatamente despois da miña chegada (de volta de París) encontreime cunha marabilla, unha gloria de madeira e palla, a través de Mr. Gusikov, o malabarista musical que interpreta unha serie infinita de notas nun infinito curto tempo e mostra a maior sonoridade posible de polo menos dous corpos sonoros. É un exemplo prodixioso de “superar a dificultade” que todo París aplaude neste momento.

Véxase tamén

Bibliografía

• Copasetic – Avran Nednick iUniverse, Inc. Lincoln, NE 2004
• La música dell’assenza – Gianluca Grossi 2012 Roma Lit Edizioni Srl
• Percussionist (ABriograpfical Dictionary) – Stephen L- Barnhart

Ligazóns externas

• http://www.rainloresworldofmusic.net/Archives/Guzikow/GuzikowArchFrontPage.html
• http://www.hopestreetmarimba.com/m-j-gusikow/