Cadros de Leonardo da Vinci: Diferenzas entre revisións
higher res image |
|||
Liña 49: | Liña 49: | ||
}}</ref> |
}}</ref> |
||
|- |
|- |
||
|<center>[[Ficheiro:Leonardo da Vinci |
|<center>[[Ficheiro:Leonardo da Vinci - Ginevra de' Benci - Google Art Project.jpg|150px]]</center> |
||
| ''[[Retrato de Xenebra de Benci]]'' |
| ''[[Retrato de Xenebra de Benci]]'' |
||
| [[1476]] |
| [[1476]] |
Revisión como estaba o 26 de febreiro de 2018 ás 19:02
Esta é unha lista de cadros atribuídos a Leonardo da Vinci, (15 de abril de 1452 - 2 de maio de 1519), un dos grandes artistas do Renacemento. En xeral, quince obras atribúense a Leonardo, ou na súa totalidade ou en gran parte; a maioría son pinturas sobre táboa, pero tamén hai un mural, un gran debuxo en papel e dous esbozos de preparación de obra. Están en discusión seis pinturas máis, hai cinco obras que ultimamente lle foron atribuídas, e dúas son copias de traballos perdidos. Ningunha das pinturas de Leonardo está asinada, e esta lista recolle as opinións de varios estudosos.[1]
O número pequeno de pinturas que sobreviviron é, seguramente, debido á constante experimentación con técnicas novas por parte de Leonardo. Aínda así, estes poucos traballos, xunto cos seus cadernos de notas, que conteñen debuxos, diagramas científicos e os seus pensamentos sobre a natureza da pintura, constitúen unha contribución ás xeracións posteriores de artistas igualado, salvando as distancias, só polo legado do seu contemporáneo, Michelangelo.
Lista de cadros
Pinturas atribuídas a Leonardo
Imaxe | Título | Ano | Técnica | Dimensións | Localización | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
Bautismo de Cristo | 1472 - 1475 | Óleo sobre táboa | 177 x 151 cm | Galería Uffizi, Florencia | Pintado por Andrea del Verrocchio, pero o anxo ao lado esquerdo está feito por Leonardo.[2] Recoñécese en xeral que Leonardo tamén pintou unha gran parte da paisaxe de fondo. É un dos primeiros traballos que existen del. A declaración de Giorgio Vasari que o anxo da esquerda é obra de Leonardo está confirmada por estudos por Bode, Seidlitz e Guthman, e aceptada por McCurdy, Wasserman e outros. | |
Anunciación | 1472 - 1475 | Óleo sobre táboa | 98 x 217 cm | Galería Uffizi, Florencia | En xeral, crese que é a primeira obra completa existente de Leonardo. Ata o 1869, a obra atribuiase a Verrocchio. Actualmente hai consenso na atribución a Leonardo, proposta por Liphhart, e aceptada por Bode, Lübke, Muller-Walde, Berenson, Clark, Goldscheider e outros.[1] | |
Madonna Dreyfus | 1475 - 1480 | Óleo sobre táboa | 15,7 x 12,8 cm | National Gallery de Washington | Obra previamente atribuída a Verrocchio ou Lorenzo di Credi. Para a maioría dos críticos, a anatomía do neno Xesús é tan pobre que desanima unha posible atribución, mentres que outros creen que é un traballo da mocidade de Leonardo. Esta atribución foi feita por Suida, en 1929. Outros historiadores de arte como Shearman e Morelli atribúeno a Verrocchio.[1] Daniel Arasse (1997) considera esta pintura como un traballo de mocidade de Leonardo.[3] | |
Retrato de Xenebra de Benci | 1476 | Óleo sobre táboa | 38,8 x 36,7 cm | National Gallery de Washington | Waag, en 1866, propuxo a atribución da obra a Leonardo, e recibiu o apoio de Bode. Os primeiros estudosos do século XX mostraron o seu desacordo, pero a maioría dos críticos actuais aceptan tanto a autoría como a súa identidade.[1] | |
Madonna Benois | 1478 | Pintura ó óleo | 49,5 x 33 cm | Museo do Hermitage, San Petersburgo | A maioría dos críticos coinciden coa atribución a Leonardo, como Berenson, Clark e Castelfranco.[1] | |
Virxe do caravel | 1478 - 1480 | Óleo sobre táboa | 62 x 47,5 cm | Alte Pinakothek, Múnic | Acéptase de xeito xeralizado que é de Leonardo, pero aparece algún sobrepintado dun posible pintor flamengo.[1] | |
Anunciación | 1478 - 1480 | Temple e óleo sobre táboa | 16 x 60 cm | Museo do Louvre París | Algúns críticos propoñen a teoría de atribuír a obra á man de Lorenzo di Credi, pero partindo este para a súa realización dun debuxo previo de Leonardo. Apoia esta proposición a existencia dun debuxo atribuído a Leonardo co mesmo esquema xeral, e que se conserva na Galería Uffizi. | |
San Xerónimo penitente | c. 1480 | Óleo e temple sobre taboa | 103 cm × 75 cm | Museos Vaticanos | Aceptada unanimemente pola maioría de críticos como orixinal. Inconclusa. | |
Adoración dos Magos | 1481 | Óleo sobre táboa | 240 x 250 cm | Galería Uffizi, Florencia | Inacabada. | |
A Virxe das Rochas | 1483 - 1486 | Óleo sobre táboa (Transferido a tea) | 199 x 122 cm | Museo do Louvre, París | A maioría dos especialistas considérana como a primeira das dúas versións que existen sobre o mesmo tema. Enteiramente autógrafa segundo a maioría deles. | |
A dama do armiño | 1485 | Óleo sobre táboa | 54 x 39 cm | Museo Czartoryski, Cracovia | Que a pintase Leonardo foi obxecto dun longo debate desde que, en 1889, propúxose que el era o seu autor. A atribución do cadro Xenebra de Benci apoiou que esta obra tamén se dea como de Leonar.[1] | |
Madonna Litta | 1490 | Óleo sobre táboa (transferida a lenzo) | 42 x 33 cm | Museo do Hermitage, San Petersburgo | En anos recentes, sobre a base dunha comparación estilística, algúns críticos (entre os que se atopan Carlo Pedretti, David A. Brown, Maria T. Fiorio e P. C. Marani) consideran que esta obra é produto do pincel de Giovanni Antonio Boltraffio.[4] | |
Retrato dun músico | 1490 | Óleo sobre táboa | 45 x 32 cm | Pinacoteca Ambrosiana, Milán | Discutida. | |
La Belle Ferronière | 1490 - 1495 | Óleo sobre táboa | 62 x 44 cm | Museo do Louvre, París | Discutida. | |
A última Cea | 1495 - 1497 | Pintura o fresco | 460 x 880 cm | Santa Maria delle Grazie, Milán | Aceptada unanimemente como obra leonardesca e unha das súas principais realizacións. | |
A Virxe das Rochas | 1495 - 1508 | Óleo sobre táboa | 189,5 x 120 cm | National Gallery de Londres | Xeralmente aceptada como unha versión posterior á do Louvre. Realizada coa colaboración de Ambrogio de Predis e quizais outros. Mentres a data non é aceptada por todos, a colaboración do taller de Leonardo parece indiscutible.[1] | |
Sala delle Asse | 1498 - 1499 | Pintura ó fresco | Castelo Sforzesco, Milán | Aceptada totalmente. Luca Beltrami fixo unha gran argumentación con documentos da época de Leonardo.[5] | ||
Cartón de Burlington House | 1501 - 1505 | Carbón, xeso branco e negro en papel tinxido | 142 x 104,5 cm | National Gallery de Londres | Aceptada sen discusión. | |
Virxe do fuso | 1501 | Pintura ó óleo | 50,2 x 36,4 cm | Museo Soumaya, Ciudad de México | Existen tres versións, aparentemente feitas por artistas diferentes, quizais copias dun traballo perdido que se describiu que pertencía a Leonardo. O máis coñecido, propiedade do Duque de Buccleuch, foi roubado en 2003 e recuperado en 2007.[6] | |
A Gioconda | 1503 - 1506 | Óleo sobre táboa | 77 x 53 cm | Museo do Louvre, París | Aceptada sen discusión. | |
A Virxe, o Neno Xesús e Santa Ana | 1510 - 1513 | Óleo sobre táboa | 168 x 112 cm | Museo do Louvre, París | Aceptada sen discusión. No entanto, o seu estado de conservación é regular e sufriu restauracións severas. | |
Baco | 1510 - 1515 | Óleo sobre táboa, transferida a tea | 177 x 115 cm | Museo do Louvre, París | En xeral, está considerada como unha copia dun dibuxo.[1] | |
San Xoán Bautista | 1513 - 1516 | Óleo sobre táboa | 69 x 57 cm | Museo do Louvre, París | Aceptación xeralizada. O Anonimo Gaddiano, escribiu que Leonardo pintou un San Xoán. Considerada a última gran obra de Leonardo.[1] |
Atribucións máis recentes
Imaxe | Título | Ano | Técnica | Dimensións | Localización | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
Tobías e o ánxel | 1470 - 1480 | Pintura ao temple sobre táboa | 83,6 x 66 cm | National Gallery de Londres | Unha pintura de Verrocchio mentres Leonardo traballaba no seu taller. Martin Kemp suxire que Leonardo puido pintar algunha parte deste traballo, probablemente o peixe. David Alan Brown, da National Gallery de Washington, tamén lle atribúe o can. | |
Os santos infantes abrazándose | 1486 - 1490 | Diversas versións en coleccións privadas. | Segundo Stephen Holmes, quen escribiu un libro The Lost Leonardo (publicación, 2007), o consenso entre os expertos era que se trataba da mesma man que a de A Virxe das Rocas en Londres, e de igual calidade. | |||
A Virxe e o Neno Xesús con San Xosé | 1472 - 1475 | Témpera sobre táboa | Diámetro 87 cm | Galería Borghese, Roma | Atribuída previamente a Frei Bartolomeo. Logo dunha limpeza recente, a Galería Borghese propón a atribución como unha obra de mocidade de Leonardo, baseada na presenza dunha pegada digital similar a unha que aparece en A dama do armiño. Non hai acceso ao resultado da investigación.[7] | |
María Magdalena | Temple e óleo sobre táboa | Recentemente foi atribuída a Leonardo por Carlo Pedretti. Con anterioridade, considerábase que era unha obra de Giampietrino, artista que pintara un certo número de Magdalenas.[8] Esta atribución a Leonardo non é aceptada por algúns especialistas como, por exemplo, Carlo Bertelli, ex director da Galería Brera de Arte en Milán, que ademais de opinar que non é de Leonardo, cre que o tema podería ser unha Lucrecia sen o coitelo.[9] | ||||
Cristo coa Cruz | c.1500 | Óleo sobre táboa | Colección privada San Francisco | Atribuído previamente por Sotheby's a Gian Francesco de Maineri.[10][11] Atribuido a Leonardo polo seu actual propietario.[10] Recoñecemento baseado na similitud dos verdugos de Cristo nos debuxos realizados por Rubens da Batalla de Anghiari. Segundo a revista Forbes, o experto en pintura de Leonardo, Carlo Pedretti dixo que: «sabía de tres cadros similares e que os catro cadros, na súa opinión, son probablemente do traballo dos axudantes do taller de Leonardo e talvez ata o propio mestre». | ||
Salvator Mundi | 1506-1513 | Óleo sobre nogal | National Gallery de Londres | Atribuido |
Obras perdidas
Imagen | Título | Año | Técnica | Dimensiones | Localización | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
A batalla de Anghiari | 1505 | Fresco | 7 x 17 metros | Museo do Louvre, París | Copia de Peter Paul Rubens: xeso negro, pluma e tinta, pintado encima con acuarela. Medidas: 54,2 x 63,7 cm | |
Leda e o cisne | 1510 - 1515 | Témpera sobre táboa | 112 x 86 cm | Galería Borghese, Roma | Copia anónima conservada na Galería Borghese de Roma. Existen nove copias, entre elas a de Cesar Cesto (69,5 x73,7 cm) no Reino Unido. |
Notas
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 della Chiesa, Angela Ottino (1967). Penguin, ed. The Complete Paintings of Leonardo da Vinci. ISBN 0-1400-8649-8.
- ↑ Giorgio Vasari. Lives of the Artists, 1568; Penguin Classics, traducido por George Bull, 1965. ISBN 0-14-044164-6
- ↑ Arasse, Daniel (1997). Leonardo da Vinci. Konecky & Konecky. ISBN 1 56852 1987.
- ↑ D. A. Brown, Madonna Litta, XXIX Lettura Vinciana, Florencia 1990
- ↑ Luca Beltrami, Leonardo da Vinci e la Sala «delle asse» nel Castello di Milano Milán (1902) p. 24
- ↑ "Arrests after da Vinci work found". BBC News. 4 de outubro de 2007. Consultado o 22-02-2008.
- ↑ Arie, Sophie (16 de febreiro de 2005). The Guardian, ed. "Fingerprint puts Leonardo in the frame". Consultado o 27-09-2007.
- ↑ Universal Leonardo (ed.). "A lost Leonardo? Top art historian says maybe". Consultado o 27-09-2007.
- ↑ Bertelli, Carlo (19 de novembro de 2005). Il Corriere della Sera, ed. "Due allievi non fanno un Leonardo" (en Italian). Consultado o 27-09-2007.
- ↑ 10,0 10,1 Stephane Fitch DaVinci's Fingerprints, 12.22.03 dataacceso 7 July 2009. Martin Kemp, o experto en pegadas dixitais de Leonardo, non examinara a pintura cando se redactou o artigo.
- ↑ Unha imaxe similar sen os verdugos, atópase no Museo Hermitage, San Petersburgo. [1] (en inglés)